Neo On Film

Calificación:

Allá por 1997 recuerdo que me entusiasmé al ver a Nicolas Cage y a John Travolta en la exquisita Contracara (Face/off). La película, que estuvo bajo la dirección de John Woo, sigue siendo un claro ejemplo de lo que debería ser una buena película de acción contemporánea. Aunque sus carreras han florecido después de ello y ambos son estrellas muy bien posicionadas en Hollywood, las películas e interpretaciones que han realizado una década después no han sido necesariamente lo que uno se esperaba (se habla mucho de lo irregular que han sido sus carreras en los últimos años). En el caso de Cage, por ejemplo, me parece que hay más aciertos que en el de Travolta –se me vienen a la mente Ciudad de ángeles (1998), Hombre de familia (2000) y Adaptación (2002)–. Aunque Next (titulada en México y en otros países de latinoamérica como El vidente) no es tan buena como las que ya he mencionado, me parece que tampoco es tan mala como 60 segundos (2000) o Tesoro nacional (2004), siempre dentro de la filmografía del actor.

Cris Johnson (Cage) es un tipo que posee una habilidad precognitiva con la cual puede ver dos minutos hacia el futuro –pero sólo su futuro y todo lo que le afecte a él–. De esa manera Cris se gana unos centavos extra al jugar en los casinos y ‘predecir’ las manos ganadoras en el black jack. Un día, sin embargo, puede ver más allá de dos minutos; en su visión se le aparece una hermosa pero misteriosa mujer (interpretada por Jessica Biel); a raíz de eso Cris se embarca en la búsqueda de esta mujer para averiguar cuál es el significado de su inusual visión que duró más de dos minutos y el papel que jugará la chica en su vida. Por otro lado, el FBI está al tanto de la habilidad especial del protagónico e inmediatamente desean reclutarlo para resolver un caso que afecta la seguridad nacional. Así, entre disparos y el romance con la co-protagonista, Next se las ingenia para entregarnos una dosis marginal de entretenimiento.

El filme descansa claramente sobre su premisa –la habilidad precognitiva del protagonista–, por lo que el desarrollo de personajes queda relegado a un segundo plano. Cage y Biel, sin embargo, se encargan de hacer que sus personajes sean, por lo menos, simpáticos –un ejemplo del porqué los estudios necesitan de actores de renombre para incrementar el potencial financiero de un proyecto–.

La película, que asombrosamente parece ser otra producción de Jerry Bruckheimer por su similar aspecto técnico y conceptual –pues Cage ya ha colaborado en cuatro ocasiones con el respetado productor y no extrañaría una quinta–, tiene un elemento a favor: a pesar de tener la oportunidad de desviarse hacia la trama del FBI y los terroristas, los guionistas deciden mantenerse apegados a la historia de amor que desprende el relato. Aunque no es nada excepcional su desarrollo en ese cometido (no es ni por cerca lo más romántico que verán), por lo menos evita caer en tanto cliché de la línea narrativa terroristas-bombas. Aunque esta última es la encargada de hacer avanzar la acción y mostrarnos las secuencias de persecución y disparos (que es lo que le da energía al relato), la capa dramática principal se mantiene enfocada en los dos personajes y su interacción –que aunque no tienen la mejor química por lo menos muestran una chispa interesante en pantalla–.

Definitivamente prefiero a un Lee Tamahori (director) menos enfocado a la acción y más orientado al drama (tal como lo hizo con la profunda Al filo del peligro [1997]). Cage, por su parte, sigue a pasos irregulares y todavía no se le ve algo concreto como para repetir aquella reciente nominación al tío Oscar por Adaptación. Aunque Next no resulte del todo satisfactoria con su final –tal vez en cuestión de ritmo se siente un poco abrupta la conclusión–, sí es un trabajo en el que su premisa y el buen oficio de los actores (una Julianne Moore, por ejemplo, en un papel reciclado pero al cual le provee carácter) logran superar varios altibajos y hacen de todo el asunto una experiencia, por lo menos, regular.

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